أنا شاهدت مؤخرًا فيلم Wolfs الجديد من Bro-Flick . ودفاعًا عني: كنت مريضًا وبالتالي أفتقر إلى الخيال. ومع ذلك، لم أقع في حب الثنائي براد بيت وجورج كلوني، حيث قمت بالأشياء المناسبة لإخواني – مثل التجول مرتديًا السترات الجلدية، وقيادة السيارات (بسرعة)، وإلقاء النكات شبه الساخرة المغرورة. لولا تصوير “الألبان” و”الكروات” والمافيا المنافسة لهم، ربما كنت سأغفو.
يدخل الألبان الفيلم كمجموعة من الرجال الكبار المسلحين. يتم التخلص منها بسرعة، في أقل من دقيقة. من ناحية أخرى، يتم تقديم الكروات بشكل أكثر تفصيلاً في مشهد أطول لحفل زفاف كرواتي.
تقام الحفلة في نادٍ كيتشي، وتتميز بشرب الخمر بكثرة، والكثير من الرجال المبتسمين ذوي الشعر الداكن الذين يرتدون بدلات فاتحة اللون، وحوار قصير باللغة الكرواتية بين زلاتكو بوريتش شخصية رئيس المافيا وابنته الخيالية والموسيقى الوترية المفعمة بالحيوية. وفي مرحلة معينة، يتعانق الرجال الذين يرتدون بدلات فاتحة اللون ويبدأون في الرقص – والقفز – في دائرة، بينما يصرخون بشكل متكرر “مهلا، مهلا، مهلا”. تنتهي الرقصة بشتم أحد الإخوة الأمريكيين باللغة الكرواتية، أو ما يشبه الكرواتية.
الفيلم قابل للنسيان تمامًا، لكنه يعرض شيئًا قديمًا قدم هوليوود نفسها الذي – التي بالتأكيد لا ينبغي إغفالها. بعد أن قامت هوليوود بتمييز الأمريكيين الأصليين، والأمريكيين من أصل أفريقي، واليابانيين، والصينيين، والمكسيكيين، والروس وغيرهم (المقصود بالتورية) في أفلامها المبكرة، وأفلام الغرب الأمريكي، وكذلك في أفلام الحركة والجريمة في الثمانينات والتسعينات في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، من الواضح الآن أنها قررت صراحةً استهداف أشخاص آخرين من البلقان.
تم اختيار الألبان والكروات لأنهم بالنسبة لهوليوود ليسوا بيضًا أو ليسوا بيضًا بدرجة كافية. وما يعتبر غير أبيض بما فيه الكفاية يتعلق إما بتاريخ الاستعمار أو بتاريخ الأنظمة الشيوعية؛ وفي بعض الأحيان، كما هو الحال مع الألبان والكروات، فإن تاريخهم يلبي كلا الشرطين.
أظن أن تاريخ البلقان يُفهم في هوليوود كما يفهمه عالم النفس الكندي والمفكر المحافظ جوردان بيترسون. وفي حدث أقيم في ليوبليانا في عام 2018، أعلن أنها كانت محاضرته الأولى في بلد كان مغلقًا ذات يوم خلف الستار الحديدي. وبصرف النظر عن كونها كاذبة بشكل فاضح، فإن سلوفينيا لم تكن أبدًا وراء ما كان يسمى “الحرب العالمية الثانية”. ستارة حديدية – كان إعلان بيترسون أحد أعراض التصورات الغربية لتاريخ الأنظمة الشيوعية والاشتراكية. وفي الغرب، الذي تعتبر هوليوود مكبر الصوت الأكثر فعالية فيه، تعتبر الشيوعية والاشتراكية مرادفين للحرب الباردة والستالينية.
ولذلك نادراً ما يُفهم تاريخ يوغوسلافيا، وهو الاتحاد الذي كانت سلوفينيا تنتمي إليه ذات يوم، بشكل صحيح. لقد كانت يوغوسلافيا اشتراكية، لكنها لم تكن ستالينية. وفي الواقع، انفصلت يوغوسلافيا عن دائرة النفوذ السوفييتي في عام 1948 وأصبحت عضوًا مؤسسًا في الاتحاد السوفييتي. حركة عدم الانحياز. ولكن هذا لا يشكل أي أهمية بالنسبة لصناعة السينما في الولايات المتحدة، لأن الشيوعية والاشتراكية هما الظاهرتان اللتان تحب أن تكرههما ببساطة.
هذا الأساس الأيديولوجي – والاعتقاد الغربي بأن الدول الشيوعية السابقة قد اختطفها مجرمون – جعل من السهل والمنطقي تصوير الألبان والكروات في وولفز على أنهم متوحشون لا يمكن التنبؤ بتصرفاتهم، وبالتالي إرهابيون/أعداء/أشرار خطيرون للغاية.
ومع ذلك، في مكان ما على طول الطريق، كان لا بد من تحديد الأعراق المختارة. لذلك، تم جمع كل التحيزات غير الناضجة المتاحة حول الأشخاص من البلقان، الذين هم في الأساس من السلاف، وإدراجها في السيناريو وتصميم الأزياء وموقع التصوير. بالنسبة لهوليوود، فإن السلافيين إما يرقصون القرفصاء أو الرقص الدائري، وهم إما سكارى بصوت عالٍ أو حزين، إما عدوانيون لفظيًا أو جسديًا، وبالطبع فاسدون بشكل بغيض.
علاوة على ذلك، فإن الأشخاص الآخرين في Wolfs هم أناس من الماضي، أناس لديهم تقاليد – مرة أخرى غير ناضجة -. ومن ثم، في حفل زفافهما، سيكون الرجال فقط هم من سيرقصون دائريًا، وسيكون الأب بطريركًا حقيقيًا والعروس امرأة ضعيفة تحتاج إلى الحماية. أنا سعيد لأن أياً من ضيوف حفل الزفاف لم يلوح بالعلم الكرواتي؛ لقد نجا المشاهدون على الأقل من التحيز القائل بأن جميع السلافيين هم قوميون مثاليون.
لا تفهموني خطأ. لم يكن الغضب هو ما جعلني أشاهد وولفز، بل الدهشة. إنه ليس منتجاً نموذجياً لهوليوود فحسب، بل إنه أيضاً منتج يعرض بسخاء كيف يعمل الصواب السياسي النيوليبرالي في هوليود في الواقع.
إن صناعة السينما في الولايات المتحدة لا تقدم الاعتراف والتمثيل غير المهين إلا لتلك المجموعات التي تمكنت ـ من خلال النشاط السياسي أو الاجتماعي ـ من وضع نفسها على خريطتها الغربية. ثم ستقوم بعد ذلك ببيع هذا التمثيل مرة أخرى إلى تلك المجتمعات نفسها وتتباهى بتقدمها وشموليتها. إذا لم يكن لدى مجتمع ما – مثل الألبان أو الكروات أو السلوفينيين أو المقدونيين – صوت قوي بما فيه الكفاية في الغرب، فإن هوليوود يمكنها أن تفعل به ما تشاء. لن يسمع أحد صراخ المجتمع الذي تم تصويره بشكل غير دقيق.
إن الصواب السياسي النيوليبرالي ليس تعبيراً عن التفكير النقدي، ولكنه تعبير عن الخوف من الظهور بمظهر سيئ وإبعاد جمهورك وعملائك وناخبيك. إنها معاملات بحتة، وبالنسبة لهوليوود، نحن، شعوب البلقان، لسنا جزءًا من تلك الصفقة. لو لم تكن الدعاية المناهضة لهوليوود بهذه القوة، لكنت في الواقع سأعتبر أنفسنا محظوظين. بعد التفكير مرة أخرى، ربما نكون محظوظين بالفعل. ربما لأن هوليوود لم تتقرب منا، فلا يزال بوسعنا أن نرى صناعة السينما الأمريكية على حقيقتها.
بعد الترويج للنشرة الإخبارية
