لقد كانت الحالة الباردة النهائية. في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات من القرن الماضي، طارد قاتل متسلسل منطقة خليج سان فرانسيسكو، حيث كان يسخر من الجمهور من خلال الأصفار والرسائل المرسلة بالبريد إلى الصحف الإقليمية. وهدد بنوبات القتل والتفجيرات إذا لم تتم طباعة الرسائل. ولم يتم القبض عليه قط، ولا تزال هويته مجهولة.
ديفيد فينشر زودياك لا يقربنا من الحل يروي الفيلم الجهود التي بذلها مراسل الجرائم (روبرت داوني جونيور) والمحقق (مارك روفالو) ورسام الكاريكاتير السياسي (جيك جيلنهال) على مدار سنوات لحل القضية، وهو في نفس الوقت دراسة لطبيعة الهوس المستهلكة. لأنه طوفان جائر من التفاصيل – من الشفرات والشفرات، والخيوط الكاذبة والنظريات الجزئية، والطرق المسدودة والأزقة المسدودة. تتراكم كل الأدلة الجنائية وتطغى، مما يلقي بالعالم في الظل دون تسليط الضوء على الحقيقة.
وفي هذا الصدد، زودياك لا يزال يعمل، بعد 17 عامًا من إصداره المسرحي الأولي، كتصحيح قوي لهوسنا الثقافي بـ “الجريمة الحقيقية”، وهو النوع الذي يشوه ضمنيًا حقيقة الجريمة من خلال فرض إطارات سردية مثيرة حول تحقيقات جرائم القتل التي تكون غير مرضية وأكثر غموضًا وغموضًا. دنيوية مما قد يصلح للترفيه الشعبي. بدلاً من ذلك، بتركيزه المنهجي المنوم مغناطيسياً على ثلاثة رجال حاولوا القبض على القاتل وفشلوا – وعلى ثروة المعلومات غير الحاسمة إلى حد الجنون التي حصلوا عليها – ينظر فيلم فينشر بعمق في الهاوية لاستحضار ما، في قلب القضية، لا يزال مجهولاً. .
زودياك، الذي تمت ترقيته مؤخرًا إلى إصدار 4K بواسطة Paramount، يسكن في جميع أنواع الظلام – الحرفي والنفسي والفكري والميتافيزيقي – حيث يتطلع إلى ممرات الماضي ذات الإضاءة الخافتة لاستخراج هذه الحالة الباردة. في جميع أفلامه، أصبح فينشر معروفًا بأسلوبه البصري القوي الذي تعكس فيه الإضاءة المنخفضة والتفاصيل الدقيقة وأنظمة الألوان التكميلية غير المشبعة الكثافة النفسية لسرد القصص، مما يؤسس لطبيعية عميقة.
على الرغم من وجود فيلم مثل زودياك إنه مظلم ومخيف بصريًا، كما أنه بعيد عن أن يكون قابلاً للاختراق. بدلاً من ذلك، من خلال تصوير ليلة لا نهاية لها بوضوح مذهل، يجبر فينشر المشاهدين على التحديق في الظلام، حيث الشخصيات وأفعالهم بالكاد يمكن إدراكها ولكن الحقيقة تحوم بشكل مثير خارج مجال رؤيتنا.
وبهذه الطريقة ينير المسافة بين الرؤية والفهم. لو زودياك محكوم بأي حقيقة طاغية، فهو يتعلق بعدم قدرتنا (كمواطنين في العالم، وطلاب التاريخ، ورواة القصص الذين يحاولون فهم كليهما) على تقليص تلك المسافة إلى حقيقة نهائية. يتم دعم هذه الفكرة بانضباط رسمي رائع من قبل المخرج الذي، بالتعاون مع المحرر أنجوس وول، يضغط الزمان والمكان بينما يتسرب التحقيق عبر سنوات من حياة شخصياته، وسعيهم المتعمد وراء دائرة الأبراج يضفي على الفيلم طابعًا خطيًا وحشيًا. التقدم السردي.
يقترب قاتل البروج من زوجين في نزهة.
باراماونت
زودياك تم تصويره بشكل أساسي بدقة 1080 بكسل عالية الدقة (4:4:4) على كاميرا Thomson Viper FilmStream؛ لقد كانت المرة الأولى التي يقوم فيها فينشر بالتصوير رقميًا إلى هذا الحد – زودياك يتميز بكونه أول ميزة رقمية من أي استوديو كبير يتم تصويرها وإنتاجها دون استخدام شريط فيديو أو ضغط في التقاطها أو تحريرها. (مشاهد القتل البطيئة التي تفتح زودياكومع ذلك، فقد تم تصويرها باستخدام فيلم كيميائي ضوئي مقاس 35 مم.)
أتاح العمل رقميًا بالكامل تقريبًا لفينشر تحكمًا كبيرًا في مرحلة ما بعد الإنتاج. من إعادة إنشاء مدينة سان فرانسيسكو باستخدام الصور الحاسوبية (CGI) إلى إضافة الشعر رقميًا إلى مفاصل جيلينهال، استفاد استفادة كاملة. يبدو أن كون الفيلم هو أول عمل فني لفينشر له أهمية خاصة في تقييم الفيلم بناء ووضوح تصوير الفيديو الرقمي لهاريس سافيدس، والذي توجد وضوحه في الإضاءة المنخفضة في تناقض مثير للسخرية مع الغموض الدائم للقضية. وحتى مع التكنولوجيا الرقمية التي تسمح لنا بالتحديق في الظلام بشكل أعمق وأكثر كثافة مما سمحت به كاميرات السينما، فإننا لا نرى ما يكفي لاستخلاص استنتاجات قاطعة.
رسام الكاريكاتير السياسي روبرت جرايسميث (جيك جيلنهال) والمراسل بول أفيري (روبرت داوني جونيور) يفحصان إحدى رسائل زودياك المشفرة، في المكاتب في الولايات المتحدة. سان فرانسيسكو كرونيكل.
باراماونت
يتضمن الإصدار الجديد المكون من ثلاثة أقراص أيضًا مقطوعة مخرج Fincher على Blu-Ray وقرصًا إضافيًا من الميزات الخاصة (جميعها منقولة من إصدار Blu-Ray السابق للفيلم)، ولكنه الأكثر شهرة في نقله بدقة 4K. يتميز هذا بتحسينات في حدة الصورة وتعريفها وتعديلات على تشبع اللون والتباين التي تدفع لوحة الفيلم نحو صورة أكثر طبيعية وتفصيلاً بشكل معقد، دون خيانة النغمة البصرية التي يقصدها فينشر، بكل أجواءها التركيبية المتوهجة.
مصدره سيد 4K جديد، الإصدار الجديد من النسخة المسرحية للفيلم، مع Dolby Vision HDR وصوت DTS-HD 5.1، مثير بشكل خاص في ترقيته لدرجة الألوان. يستفيد هذا الإصدار من ترميز BD-100 (على عكس BD-50 على أقراص Blu-Ray)؛ نظرًا لأن الدقة المسجلة بدقة 1080 بكسل تبلغ حوالي ربع دقة 4K الأصلية بالفعل، فإن التحسينات على تفاصيل الصورة تكون دقيقة ولكنها مذهلة، مع تدرجات أكثر وضوحًا للظل ومستويات اللون الأسود الأكثر حبرًا مما يعزز عمق الصورة وبعدها. نرحب بشدة بالتعديلات في كيفية عرض التصوير الفوتوغرافي الليلي لـ Savides، والذي لم يبدو أبدًا مزخرفًا وعالميًا إلى هذا الحد، وفي نفس الوقت ملموسًا ولا يمكن تجنبه، كما هو الحال هنا.
لقطة جوية لسيارة أجرة صفراء اللون، تسير في الشارع، شبه محجوبة في الظل.
باراماونت
إصدار Blu-Ray السابق لشركة Paramount لـ زودياكيجب أن يقال أنه يظل نقلًا مذهلاً للفيلم بدقة 1080 بكسل، مما يوفر تفاصيل هائلة وعمقًا ووضوحًا للصورة مباشرة من المصدر. لا يوجد جدل كبير حول ترقية 4K زودياك، والتي تم تصويرها رقميًا، تؤدي في النهاية إلى نتائج تحويلية أقل مما يمكن أن نتوقعه من عمليات النقل المعلن عنها بدقة 4K Se7en, غرفة الذعر، و نادي القتال، تم تصويرها كلها في فيلم، ويقال إن فينشر يشرف عليها.
وحتى الآن زودياك يبقى نقطة عالية في فيلموغرافيا فينشر، ويتم تقديمها بشكل جميل في هذا الإصدار، مما يضمن عرض اهتمامه الشديد بالتفاصيل والأسلوب البصري الدقيق بالكامل، في انعكاس للظلام الذي تدفعه شخصياته للأمام وعبر بحث غير مثمر عن إجابات. يستكشف ببرود وثبات وببراعة الدوافع الهوسية التي تربط القتلة المتسلسلين والصحفيين والمحققين الجنائيين، زودياك لا يزال يلوح في الأفق كفيلم عن الكلية الوجودية للأسرار التي لم يتم حلها. ومن الملائم، في ضوء ذلك، أنها لم تفقد أيًا من قدرتها على الإغواء والإرباك والإجبار.
زودياك متوفر الآن على 4K UHD Blu-Ray من شركة Paramount.
